Rachid Safir | ensemble solistes XXI (les jeunes solistes)

Le concert multimédia Voix Espace traverse l'Atlantique en mars dans le cadre de la résidence de Kaija Saariaho pour la saison 2011-2012 au prestigieux Carnegie Hall à New-York.

PROGRAMME

Kaija Saariaho (*1952)

•  Echo
•  Nuits, adieux
•  Lonh
• From the Grammar of Dreams
• Tag des Jahrs

DISTRIBUTION :

Céline Boucard, Raphaële Kennedy, sopranos

Maryseult Wieczorek, mezzo soprano

Sébastien Amadieu, contre ténor

Laurent David, Randol Rodriguez Rubio, ténors

Jean-Christophe Jacques, Jean-Sébastien Nicolas basses

direction : Rachid Safir

Jean-Baptiste Barrière, informatique musique/image

PROGRAMME :

Johannes OCKEGHEM

·         Missa prolationum, Kyrie

Klaus HUBER

·         Agnus Dei cum recordatione

JOSQUIN DES PRES

·         Mille regretz

Klaus HUBER
(extraits du Miserere Hominibus)

·         “Vida y muerte non son mundos contrarios...” (Version viole d'amour)

·         Amplius lava me ab iniquitate mea

·         Amplius lava nos ab iniquitate mammonis

Roland DE LASSUS

·         Vide homo

Franck Christoph YEZNIKIAN

·         Was Weiter Wird Werden (création) 

Klaus HUBER

·         Agnus Dei per finir il Miserere hominibus...

DISTRIBUTION :

Céline Boucard et Olga Pitarch, sopranos

Maryseult Wieczorek, mezzo soprano

Sébastien Amadieu, contre ténor

Laurent David et Randol Rodriguez-Rubio, ténors

Jean-Christophe Jacques, basse

Caroline Delume, théorbe

Olivier Voize, clarinettiste

Gilles Deliège, viole d'amour et alto

Chani Stroobant, altiste

Matteo Bonanni, cymbaliste

Rachid Safir : direction

Sandrine Bastin, récitante

PROGRAMME

LITANIES POUR RONCHAMP

Gilbert Amy (1936)

Pour 2 chantres, octuor vocal, quatuor à cordes et percussions

textes latins : de Jacques Hortsius, du paroissien romain, de l’hymnaire grégorien

textes français : de l’Ancien Testament

textes grecs : extraits de l’hymne akhatiste

durée de l’œuvre : 1h37 sans entracte

Commande d’Etat composée en l’honneur du 50^ème anniversaire de la Chapelle Notre-Dame du Haut à Ronchamp conçue par Le Corbusier 

Créée le 24 septembre 2005 à Ronchamp

DISTRIBUTION

ensemble Solistes XXI

Julie Hassler, Claudine Margely,  sopranos

Daïa Durimel, Maryseult Wieczorek, mezzo sopranos

Laurent David, Philippe Froeliger, ténors

Jean-Christophe Jacques, Jean-Sébastien Nicolas, barytons

Dominique Vellard, Emmanuel Virstorky, chantres

Quatuor Parisii

Jean-Michel Berrette, Dominique Lobet, Jean-Philippe Martignoni, Arnaud Vallin

Abel Billard, percussions

direction Rachid Safir

PRESENTATION DE L'OEUVRE

Ces Litanies s’entendent comme un double hommage au sanctuaire de Ronchamp et à l’architecte génial de sa « réinvention » en 1955. Par extension, il se veut aussi un hommage à  l’architecture d’inspiration sacrée, présente et avenir et à son potentiel de renouvellement.

L’ouvrage est composite (au même titre que les matériaux de la chapelle). Il reflète l’esprit de ces processionnaux du Moyen Age, où le peuple et les clercs allaient de chapelles en sanctuaires, s’arrêtant pour chanter une hymne, pour psalmodier une litanie, proposer une lecture, se recueillir pour une prière. La musique s’articule dans la première partie autour du texte latin des Litanies de la Vierge de Jean Hortsius (auteur du 17^ème siècle) ; elle fait appel aux ressources de la polyphonie vocale comme à celles de la monodie grégorienne qui apparaît parfois en pleine lumière, grâce aux chantres de plain-chant. Dans la seconde partie, la latin laisse la place au français, notamment pour des extraits du livre de la Sagesse (Ancien Testament), confiés soit à des voix solistes soit à l’ensemble vocal accompagné ou non du quatuor à cordes.

Si la musique de Gilbert Amy – originale ou empruntée par moments à sa Missa cum jubilo (extraits du Kyrie et de Agnus Dei) – est prépondérante, on y entendra, comme greffées, des antiennes de plain-chant, de la polyphonie primitive du XI^ème siècle (manuscrit de Chartres) et même un mouvement de quatuor de Beethoven, placé au centre de l’édifice sonore et dont la présence est justifiée par sa dédicace (« chant de reconnaissance… ») et par son usage du mode lydien, justement issu du chant grégorien.

Les forces musicales font appel à un octuor vocal mixte, deux chantres de plain-chant, un quatuor à cordes et un percussionniste jouant notamment du vibraphone et des cloches tubulaires.

C’est une manière d’itinéraire spirituel et sonore où les langues traditionnelles de notre tradition liturgique (grec et latin) alternent avec le français, pour les besoins de la cause !